“土摇遗老”谢天笑，你这样拼我们有点难过
前几天看到条新闻，说“老炮”谢天笑有点出格，在10月18日的湘江音乐节压轴演出的时候竟然接了个电话，还不是找他的。他“喂？找谁？”之后把电话递给了鼓手张骞，还跟他耳语了几句。
演出不该接电话，带电话上台塞哪儿呢，塞哪凸哪这不合适。更何况这对观众多不尊重啊。有说谢天笑是老油子的，有说他那么老了还不专业。还有种说法，谢天笑在设计逗你们玩呢。理由是反正在谢天笑看来，摇滚就是与民同乐的东西。不说教，不励志，不煽情，而是一身反骨和大家一起来坏了这规矩，这才好玩。
那么谢天笑到底是哪一种呢？查了一下资料，光是这一年，他在舞台上的破格次数就已经不少。
深圳站演出，谢天笑把吉他交给摄影师。
今年6月20日，谢天笑与冷血动物“呼笑而至”深圳演唱会上，他唱《向阳花》唱到忘乎所以，硬把台下铁马围栏里的一个摄影师拉上台把吉他塞给他，在台下等待爆发的时刻转身离开，再也没有回来。
南京站演出，跑上舞台的乐迷。
6月27日的巡演南京站，他带了十多个歌迷在台上疯，歌迷的衣服破了，他爬上舞台钢架竖起中指，还捎了一句话：“摇滚歌手的背后是墙，没有退路。摇滚就是生活，就是命运。”8月21日的东戴河魔马音乐节上，谢天笑又来了，他把吉他交给歌迷，自己跑得无影无踪，据工作人员透露演出结束后的当晚也没有找到他。
东戴河现场
他身边的工作人员是这样解释这些行为的：有设计的成分，也有即兴的。还嗑药吗？绝对不嗑了，干净了，健康得很！于是，早先采访他时候他仍认为嗑药有助创作不应禁止的想法，大概是成为过去了。
脱离了一个阶段，进入另一个阶段也许并不容易。所以老谢会在自觉状态不佳的现场玩点花样，接电话之类的很可能就在此列。当然也相信他是个真性情的人，唱到物我两忘砸砸吉他或者暴走下台，也是真的。
只是觉得时间好快，什么时候谢天笑已经变成了“摇滚遗老”，以“上一辈人”的身份还这样拼，想想会有点难过的。大家已不大关心他的音乐怎么样了，也不关心他的现场除了接电话爬钢架自己跑掉之外的情况。他好像正在逐渐像崔健一样变成一个符号。
只不过崔健是个严肃的符号，老谢是个逗X的符号。这个符号不介意经常露出逗X的样子，频频拿自己跟孙海英亲兄弟般的相似开玩笑，独乐乐不如众乐乐。
像不像孙海英？
11月7日，谢天笑和冷血动物在上海大舞台将有场演出，听说票房一般。上一次看他演出还是在两年前。当时是在浅水湾，他刚刚出了新专辑《幻觉》，还签约了摩登天空。在上海的谢天笑很“乖”，什么怪路子都没出。唯一出戏的地方是唱到一半灯突然亮了，沈黎晖跑上台跟他举行了“出嫁仪式”，把氛围破坏了大半。一场演出躁着躁着就过去了，心里只觉得“遗老”真的是老了。
虽然没有软，态度放在那里——“就算生活能再来一遍，就算世界再回到从前，我知道我的选择，也不会改变”（《不会改变》）；“音乐在我周围，我不后悔”（《让我走》），但是这种简单粗暴的朋克、雷鬼、垃圾摇滚，和周遭越来越精致阴柔的环境格格不入，听过也就过了。这次因为演唱会又拿出来听，感觉有点不同。
同样是2013年的那张《幻觉》，却被“没人知道去哪里呀，没人知道去哪里呀”（《笼中鸟》）和“追逐影子的人，来自那不变的青春”（《追逐影子的人》）打动了。流浪的时候你们不知道去哪里，青春正好却茫然无绪，居有定所荷尔蒙消退之后迷茫和躁动依旧，写出来的音乐还是那么没有心机那么直接。
谢天笑那一代人，不管是唱民谣的还是做摇滚的，玩得好的很多来自祖国犄角旮旯的地方。用张玮玮的话来说，他们是“坐着火车追时代的人”。故乡周遭的世界落后且荒凉，年轻的时候都急欲逃离，要到老了之后才会有怀念和一种类似了结的心态。
他们在全国流窜，怀揣理想，被现实打磨成了各种样子。谢天笑这一支，土摇土到骨子里，是上世纪80年代囚歌和90年代打口碟杂交出来的果子，他的歌听着总有民歌影子，舶来的鼓点是火车轰隆隆驶过的回响。后来谢天笑也做过“三大件”和民乐、弦乐的组合，但是终于还是回归最早的“三大件”，力求直接把人撂倒，让你瞎蹦让你硬，在一票“老炮”里算是有坚持的。上海场他请了一支46人的交响乐团，场面那么严肃，估计不会再有接电话这类桥段了。更何况这是上海，观众都未必会站起来。不过如果你去了，放开一点，当年为什么听谢天笑现在还是为什么，不要被尴尬打败了。
作者：黄芸