法国作家打动诺奖评委：不受外界诱惑坚守文学本身

诺贝尔文学奖得主

第1位，1901年，苏利·普吕多姆，法国 ……

第21位，1921年，阿纳托尔·法郎士 法国 ……

第42位，1947年，安德烈·纪德 法国 ……

第52位，1957年，阿尔贝·加缪 法国 ……

第82位，1985年，克洛德·西蒙 法国 ……

第111位，2014年，帕特里克·莫迪亚诺 法国

百多年来，先后有14位法国作家获得诺贝尔文学奖，为世界之最——

欧洲向来是诺贝尔文学奖的核心区域，法国作家更是诺奖常客。据统计，诺贝尔文学奖最青睐的国家分别是：法国(14次)、德国(10次)、英国(9次)、美国(9次)……而且法国作家也保持着多项诺奖纪录：哲学家获文学奖最多、最年轻、最早，甚至最早拒绝领奖等等。

为什么法国文学特别容易打动诺奖评委那群老先生们？不妨看看法国文学为什么特别容易打动中国人。

一个以文学打动世人的民族

2014年3月，中国举办了一个“在中国最有影响的十部法国书籍”评选活动，最终《论法的精神》、《社会契约论》、《茶花女》、《悲惨世界》、《高老头》、《约翰·克里斯朵夫》 、《红与黑》、《小王子》、《基督山伯爵》、《旧制度与大革命》入选，10本里7本是文学著作。

法国之于中国，文学之影响，甚于思想和美食；情感之感染大于头脑之风暴。而且这种影响持续百多年，经久不息。

徐真华在《20世纪法国文学回顾：文学与哲学的双重品格》中评论道，中法两国的文化有不少的共同点：同样有悠久的历史，同样注意发扬和光大伟大的语言和文学传统，同样又都是注意兼收并蓄，“外”为“己”用，同样注重不断地创新……正是这些类似的“国情”，让中国人面对全世界，在汲取法国图书的营养方面，多了那么一点点的偏爱。

从文学来说，法兰西有着光辉灿烂的文学传统，大师辈出，从拉伯雷到龙沙，从拉封登到莫里哀，从伏尔泰到卢梭，从雨果到左拉，从波德莱尔到兰波，从西蒙到罗伯-格里耶，从尤瑟纳尔到杜拉斯，从加缪到勒克莱齐奥……法国文学总有自己的追求和创造，引领了多次文学潮流，这是法国文学了不起的地方；即使现在，法国人不再像19-20世纪那样以大的潮流、流派和文学集团去影响世界，但当代的法国作家还是在坚持写作，不受外界诱惑地坚守文学本身的东西，以文学立命。

而中国人对法国文学的接受，像蒲公英飞絮飞落在书架上一样，受过良好教育、有一定文化素养的知识分子，几乎无人不识这些法国文学大师与他们的名著佳篇。据不完全统计，在中国，圣·埃克絮佩里的《小王子》就销售了一百七十余万册，雨果的《悲惨世界》销售了六十余万套，甚至史学著作《旧制度与大革命》也销售了十四万多卷，仅以此三例，即可见法国文化在中国拥有读者之广、读者之多。

所以，打动中国人之处，也是打动世界和诺贝尔评委之处。用《法国文学史》著者柳鸣九的话说，作为一种优质文化的载体，法国文学在世界得到了优厚的礼遇，享受到一片辽阔深远、宁静平和的蓝天与温暖如春的气候。

巴尔扎克在一座拿破仑塑像的底座上曾写下这样的话：彼以剑未竟之业，吾将以笔完成之。

不一样的文学

影响力大，不一定就是文学本身的力量大。

余中先《寻找另外一种声音——我读外国文学》一书里讲了一个笑话：有一些中国游客去法国时，曾提出要去看一看法国短篇小说《最后一课》中写到的阿尔萨斯地区。而法国接待方居然不知道《最后一课》是一篇小说，作者阿尔封斯·都德是他们法国人。

在中国最有影响力的法国文学，不一定同样就是最好的法国文学，更不能说，它们在法国同样有影响力。

因缘常常是偶遇，历史的机缘也多半是巧合。比如，罗曼·罗兰的《约翰·克利斯朵夫》和都德《最后一课》，感动无数国人，且罗曼·罗兰也得到过诺贝尔文学奖，但在严肃的文学史上他们不如同样获得诺贝尔奖的纪德、加缪等人。

这也让我们有了更为丰富的看待同一事物的角度：影响力最大的法国文学和获奖最多的法国文学，两个标准互相参照，互为补充，也许就能让我们对法国文学的理解更全面和透彻。

也许这才是法国文学的面孔：不同的范儿，同一种精神。

再借用巴尔扎克的说法：文学的宏伟殿堂，“像一个美梦”，“又像一个幻想”，是那么难以实现，然而，法国的作家们以令人崇敬的毅力，一部分一部分地实现了它，时而建起“庞大的结构”，时而选出“穹窿的拱顶”，时而又安装“哥特式的十字窗”，与此同时，又“以老螺钿工匠的那种耐心和手艺把他们组合起来”，到这位勤劳的工匠逝世的时候，人们肯定可以看到还有些扫尾的工作没有完成，或者是几个脚手架还没有来得及拆除，或者是有几个窟窿需要填补，然而，千真万确的是，那个美梦与幻想毕竟成为了现实，一座宏伟无比、光辉灿烂、结构纷繁复杂的大厦耸立在人类的面前。文/常行之