小小的食杂铺里，有静止的时光和小田切让

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对于很多80后来说，学生时代的记忆可能不只是学校和课堂，还有校门口那些不起眼的小卖铺吧。那些小店门面一般很狭窄，只容得下四五个孩子进进出出，但各种零食、文具应有尽有，每天放学以后，是食杂铺最热闹的时候，小孩子花一两块钱就能买到好吃的小零嘴，什么棒棒冰、麦丽素、辣条、粘牙糖……五花八门应有尽有，这些零食在长大以后可都是避之不及的垃圾食品，但这些食杂铺承载的回忆却贯穿了整个童年，成了儿时岁月里最斑斓的点缀。

所以在看到TBS电视台的深夜剧《小小食杂铺》（おかしの家）里那间同样狭小逼仄的零食铺的时候，扑面而来的首先是温暖的亲切感。剧中小田切让饰演的樱井太郎在东京小街上经营的“樱屋”就是这样一家食杂铺，这种铺子在日本被称为“駄菓子屋”（だがしや），店里卖的东西和我们小时候的那些小卖部有异曲同工之妙，“駄菓子”指的就是用谷物和麦子这些粗粮做成的廉价小点心，除此之外店里还会卖些糖果和小玩具，一般也都开在中小学附近，小孩子花10到200日元不等就能买到一堆好吃又好玩的小玩意。

“駄菓子屋”一般都由家族经营，但是随着城市中便利店的普及，年轻人也不愿再守着家族中这点利润微薄的产业，食杂铺也逐渐失去了立足之地，成了人们记忆中的微小注脚。故事发生的场景设在这里，也就注定了它多半与怀旧和儿时的过往相关。就如同太郎在剧中的独白说的那样：“虽然这间店子只能勉强维持，但我并不认为它是没有意义的。”这些小店的存在更像是一代人的精神寄托和归处。

这种温馨的治愈系题材也是导演石井裕也最擅长的领域，此前他一直在大银幕耕耘，这是他第一次拍摄电视剧。在描写日本职人精神的《编舟记》代表日本出征奥斯卡之后，去年他又用一部《我们的家族》讲述了一个日本普通家庭的亲情故事。作为近两年业内热捧的新生代导演，拍摄《小小食杂店》这样的温情题材自然不在话下。

其实日本电影导演涉足小荧幕现在也不是一件新鲜事，而且他们最终都瞄准了深夜档，前有名导岩井俊二试水的青春玄幻剧《谜之转校生》，后有怪才园子温创作的大尺度青春剧《我们都是超能力者》，在深夜档这个不苛求收视率的时间段，导演们都能尽量保持最原始的创作风格。

TBS最近几年的黄金档收视率节节败退，在今年的改组中已经拿掉了两个黄金档，但电视台同时在周三增设了深夜档，希望能通过收视压力较小的深夜档来培养一批年轻的创作者，推出一些质量上乘的好剧，此次和石井裕也合作的《小小食杂铺》就是这个栏目推出的第一部剧。

剧集的日文名「おかしの家」本身就是带着双关意味的文字游戏，很多字幕组把它翻译成《点心之家》取的是和“おかし”（写作“お菓子” 读音“okashi”）相近的字面意思，但没有翻译出它值得玩味的诙谐感，“おかし”这个词跟日语里另外一个词“おかしい”（读音“okashii”）的平假名形态和读音极其相似，而这个词在日语里有“奇怪、反常、可笑”的意思。

所以从一开始，这间“怪味食杂铺”和铺子的守护者就是一个在常人看来很奇怪的组合。它当然是一个奇怪的存在。城市里的人每天都在疲于奔命，但这间小屋的后院却有四个胡子拉碴的中年男人，每天坐在一起扯闲天晒太阳。如果非要美化一下，那他们无愧于“高等游民”的称呼，但在大部分人看来，他们不过就是一帮废柴大叔，打发时间混混日子罢了。

而且像太郎这个岁数的人早已成家立业，谁会像他一样，一直抗拒着时间的征伐，哪怕半夜出去打零工都要死守着这样一间几乎不赚钱的食杂铺。不管外面的世界如何变幻，时间在这个小铺子里都仿佛是静止的，奔波的人们看不上这样闲散的生活，但当一根紧绷的神经需要放松休憩的时候，这个食杂铺就成了他们心灵的归宿。

在这个时光停驻的小屋里，太郎也见证了每个儿时玩伴的人生。每一集都会有一个主人公登场。这些太郎昔日的同伴都在外面的世界有各自的精彩，但回到这个小屋里，每个人似乎也都藏着难解的心事。

剧集一开始，尾野真千子饰演的礼子回来了，但她的生活也并不幸福，已然成了憔悴的单亲妈妈，虽然还保留着儿时大大咧咧的性子，但在面对太郎的时候，却突然多了些拘谨，好在见面第二回看到太郎对奶奶的孝心和对这间铺子的坚守，心中暗生情愫，傻大姐的脾性也瞬间回归，第三次见面就急冲冲地将自己小儿子拉来和太郎套近乎。这些让人忍俊不禁的细节正是这部温情剧里最丰富的点缀，完整地塑造了这些主人公的形象。谁说平淡的日常里看不见火花，就连单亲妈妈的第二春也能在短短的20多分钟里演绎得如此生动。

第二集还专门请来了藤原龙也客串太郎小时候的玩伴武藏，作为一个标准的成功IT人士，和太郎的人生一对比，真是一个天上一个地下，当太郎还在发愁着食杂铺的几个毛利的时候，武藏早已是亿万富翁，本来想着这样身份悬殊的会面只会徒生尴尬，谁知道武藏走进后院的时候，周身反而萦绕着淡淡的伤感和疲惫，他看似胡诌地对太郎说：“你们每天坐在这里思考的，才是真正重要的事情啊。”太郎当时并不明白这句话有什么深意，直到他有一天在报纸上看到武藏作为经济罪嫌疑犯被捕入狱的消息。有时候人走得太快了，难免忘记了最初的梦想。武藏回到这里给了太郎一个用力的拥抱，最后想得到的也不过是内心片刻的宁静罢了，而太郎在这间食杂铺里坚守的，也正是游离在时光之外的恬淡和惬意。

这些故事的讲述方式并不让人感到陌生，在整个剧集的结构和风格上，你会一瞬间就想到《深夜食堂》和《真幌站前番外地》，甚至是小田切让主演的上一部深夜剧《大川端侦探社》，这些深夜治愈系几乎都有着相似的配置——一个仿佛隔绝在俗世之外的场所，都安栖在下町凋敝的小街巷里，在这些不起眼的小屋里，游荡着一两个暗藏过往、不问未来的主人公。他们自己的故事被隐藏在大幕之后，不参与到主线之中，他们的视角也都站在观众这边。

通过他们的探寻，观众得以领略市井街巷里那些普通小人物的酸甜苦辣。虽然这样的配置我们看过一遍又一遍，但还是会忍不住翻开下一部。因为在某种意义上，只有在这样的日常小品剧里，观众才能最直接地找到跨越文化和地域的情感冲击。

选小田切让来扮演主人公不失为明智之举，这部剧是他继《大川端侦探社》以来1年半之后再次主演连续剧，同时也是他继2009年《我的妹妹》以来，时隔六年再次在TBS电视剧中担当主演，而和导演石井裕也在拍摄《编舟记》时有过一次合作。虽然对于电视台来说，他依然是“收视毒药”，但那又怎样呢？樱井太郎这个角色对于他来说是驾轻就熟，没有人能像他一样，穿上潮服就能扮型男，留起胡茬就能演颓废大叔，而且丝毫没有半点违和感。

小田切让在试映会上坦露过出演本剧的初衷，他说：“人类是一种愚蠢的生物，经常看不清事情的本质，而且很容易犯下同样的错误，还会在不知不觉间遗失最重要的东西……但是与此同时，人类也是一种非常可爱的生物。希望这次能够和各位演职人员一起，把这种人类的两面性以最棒的形式呈现在各位观众面前。”

是啊，在这间小小食杂铺里，如今依然上演着各色人生，如果有时间，不妨循着儿时的记忆，也去看看吧。