泉州斫琴师隐居深山造古琴 7年127个步骤才制成

　　长泰鲤鱼山脚下，一条静静流淌的小溪旁，一中年男子，指尖正在古琴上慢抚轻泛……他叫谢建东，是一名“隐居”漳州长泰鲤鱼山30多年的泉州安溪人，现年52岁的他既弹琴也制琴，他所制的琴既严格遵循古法手工制作，又创新加入了雕刻、漆画等新元素，也让嗜古琴为命、“蜗居”深山的他因斫琴而闻名于古琴界。

　　□早报记者 丰晓飞 文

　　昔日木材商贾 因古琴而隐居

　　30多年前，谢建东从事的是木材改性处理技术研究，也就是这个时候，他开始逐步了解不同品类木材的质地、用途等，以及不同品类的木材在被加工成家具、艺术品时，如何防止变形、开裂等知识，凭借自己掌握的木材改性处理技术，他成为木材经营界的“行家里手”，他研究的木材改性处理技术此后还被列入国家火炬计划项目。

　　就在业界认为其事业如日中天之时，谢建东却从“朋友圈”消失了。10多年过后，当他再次出现在业界、朋友们眼前时，大家才发现谢建东不再从事木材研究，而是开始醉心于弹琴、修琴，制作古琴。

　　“一次，我无意间耳闻古琴的典雅琴声，立即被那或轻灵清越或沉着浑厚的独特声音所打动，旋即成了古琴的铁杆粉丝。”原来，谢建东弃商从艺，开启了他长达10年的拜师学艺之旅。

　　从福建启程，他拜师学艺先后前往湖南、江西、广东，到河南、山东、河北、黑龙江……10多年的时间里，通过拜大江南北多地的斫琴老艺人、古琴演奏家为师学艺，熟练掌握了古琴制作的古法工艺后，谢建东回来了。这次，他并没有重操旧业，而是跑到长泰鲤鱼山，隐居深山，专注于制作古琴。

　　上面漆

　　精心制一把古琴 7年127个步骤

　　见到谢建东时，他正在自己的斫琴室为琴身掏槽腹。走进谢建东的斫琴室，只见墙边整齐地摆放着十多具琴坯，琴架上还摆着十几把未完全上好漆的琴。

　　“古琴看似简单，制作起来却是非常复杂，从最初的选坯到最后的上弦，制作一把成品古琴，要完成所有工序基本上要花费7年至8年的时间。”谢建东称，制作古琴是个慢性功夫活，古琴斫制流程包括选坯、制坯、掏槽腹、做底板、镶岳山、披布、刮腻子、上面漆、上徽位、上雁足、拴弦等127个步骤，每一道工序都要靠手工制作完成。“一块上好的古琴面板，必须是软硬适中的料子。”说话间，谢建东端起一块青桐木板子，像一个熟练的老木匠，眯着眼检查平整度。随后，他开始为选好的琴身掏挖槽腹，只见桐木料子在各色凿子和力量的作用下，卷曲成一个个曲线曼妙的木屑。

　　掏槽腹期间，谢建东称这道工序是制作琴的关键工序，首先将木料制成古琴毛坯后，根据木料的干湿情况确定风干时间的长短，长则一年，短则需要七八个月。“一年后再一层一层往下刨，一年最多刨两次，而后继续风干，工序繁多，不可能一步到位。”谢建东说，古琴是由两种木头黏结而成的，主要是桐木和杉木，古代琴弦用丝，所以古琴又叫丝桐。“无论在古代还是如今，古琴一直是纯手工制作，天然材质、低产量、高工时的制作工艺。”他举例说，制作古琴的127道工序，每道工序又分成若干个工序。其中，制作古琴最考验耐心的是最后一关“卡漆”，而“卡漆”又分17道工序，而且每上一道漆就要等大约一个月时间才能上第二道漆。“每上完一道漆，就要放着等晾干，然后再上漆再晾干，遇上阴雨天气，干的时间就长了，这也是为什么制作一把成品古琴需要用7至8年时间才能完成的原因。”

　　拴弦

　　继承古法斫琴 独创纤维冰弦

　　在继承古法工艺制作古琴的同时，谢建东也结合自己早年掌握的木材改性处理技术，应用到了古琴制作工艺上。

　　“作为古琴制作的重要材质，桐木和杉木的木质松透，利于声音的共振，都是首选的制琴木材。”谢建东称，古人制作古琴时多凭借经验，却对桐木和杉木的质地了解甚少，因此制作出来的古琴常有琴体变形、开裂等意外情况发生，从而影响古琴的使用功能。他举例说，比如在中国北方制作的古琴在南方使用，或者在中国南方制作的古琴在北方使用，就经常遇到类似的情况。对此，谢建东认为，无论是环境温度还是湿度，都对制作古琴的桐木和杉木有着极大影响，因此他继承古法工艺制作古琴的同时，就将木材改性技术灵活应用到了古琴的制作中，从而降低了木材的吸湿性和吸水性，提高了其尺寸稳定性、生物耐腐性和耐气候性。

　　古时制作古琴，用丝做琴弦，音质古朴却易断不易护理，加上制作丝弦传承上的技艺的丢失，市面上已经找不到上好的丝弦。上世纪50年代，制琴者用钢弦代替古时的丝弦，克服了丝弦易断的弊端，更耐用，却让弹奏出的声音夹杂着钢丝声音，失去了古朴的韵味。对此，谢建东制作的古琴用超强纤维做冰弦，不仅弥补了丝弦、钢弦的不足，更保证了音质深厚而不失清脆、纯净而余韵绵长，又如同钢弦一样耐用，因此被琴界泰斗李祥霆誉为“划时代的贡献”。

　　斫琴之余，谢建东常在门口的溪边弹琴消磨时间。

　　■延伸

　　期盼返乡授琴 寻找斫琴传人

　　上世纪50年代初，泉州曾出现一段短暂但又非常精彩的古琴演奏活动繁盛时期，拥有名师名琴，并有不少咏琴的诗作存世，弘一法师纪念馆内仍存有一把古琴，而黄渔仙和周子秀则是近代泉州最著名琴师中的两位。

　　在谢建东看来，古琴历史悠久，文化内涵深厚，每一首古琴曲都有一段韵味深长的故事，演奏中包含了中国文化、哲学、美学，因此古琴的传承最难的是制作技艺的传承人和演奏人才的培养。

　　蛰伏深山斫琴，谢建东谈及老家安溪直言“情难舍”，“那是生养我的地方，真的期盼有一天能返乡授琴艺，在那里找到合适的斫琴传承人”。谢建东表示，精良的斫琴是古琴艺术完满呈现的首要前提，斫琴师若想把琴做好，必须勤修内功，能准确把握古琴的材质、重量、音质、手工、手感、体型等等，下一番真功夫在学中悟，不断发掘、深究，还得具备高尚的琴品和琴技。谢建东透露，不排除未来返乡办学教授古琴修复、弹奏，把斫琴技艺带到家乡，在年轻人当中寻找斫琴传承人。