省博文物修复师:每步都是慢工细活 “炼”成修复杂家

　　修复一件文物，需要潘征耐心打磨。

　　2016年初，纪录片《我在故宫修文物》播出，一生只为一事来的文物修复师们成为新一代“网红”，受到年轻群体的热捧。其实在我们福州也有这么一群人，他们每天面对灰头土脸的文物，通过一双手，让这些古老的器物重放异彩。

　　像医生看病一样，文物修复师也要“望闻问切”。日前，记者前往福建博物院文物保护中心，感受文物“医生”如何与文物“对话”。

　　■福州晚报记者 魏旸艳/文 张旭阳/摄

　　 每步都是慢工细活

　　文保中心修复室就像一个小实验室，每张桌子上都摆放着剪刀、钳子、镊子、毛笔、喷枪等工具，4位身穿白大褂的人员正埋头工作，修复室内只能听到排气扇抽风的声音。

在可以3D成像的电子显微镜显示器上查看器物表面的细微结构。

　　防毒面具、乳胶手套，“全副武装”的潘征正在为清康熙青花人物纹花觚勾边、上色。他从十几种青色中找出群青色，加上稀释剂，用毛笔蘸着并画在白纸上。发现色彩不对，他继续加了点稀释剂和其他色料……如此往复，一个多小时过去，潘征才调色完成，开始用极细的羊毫笔勾边。

　　这里需要一种“慢”的境界。第一天采访，潘征在打磨青花瓷瓶，第二天、第三天，他依然用刮刀打磨同一个青花瓷瓶。“文物修复主要步骤是清洗、整形、拼接、粘贴、打磨、上色、做旧。”潘征说，“流程一分钟就说完了，但每个步骤要花费大量时间和精力。比如打磨，至少要十几天，直到无名指摸着感觉不出缝隙，才算打磨完成。”

　　每件文物的修复至少要一个月，有的甚至需要两三年。潘征说，许多碎片多年埋在土里，已然不能“严丝合缝”。他们常常要花一个星期将碎片一片片清洗、擦拭，再用有机胶水对碎片进行粘接、补缺，之后打磨，打磨需要用到手术刀、刮刀、粗砂纸、细砂纸，最后上色、做旧。

从众多碎片中将同一器物的碎片淘出来。

　　 “炼”成修复杂家

　　潘征大学时学的是历史专业。2001年，他到省博物院保管部编目室工作后，出于兴趣，开始琢磨陶瓷的修复，手艺很快就得到同事们的认可。不久，他被调到文保中心，成为我省为数不多的文物修复人员。当时修复中心只有3个人，也没有区分专业，陶瓷、青铜器、象牙、玉器、漆木器……样样都要学。如今，他经手的文物已数不清，终于成了修复“杂家”。

　　文物修复有三种标准：一是考古修复标准，即将文物器形、尺寸大致恢复，作为资料保存，不要求器物修复的完美性；二是展览修复标准，将器物修复得完整漂亮，远观一致，近看有别；三是商业修复，完全接近原貌，达到肉眼近看无瑕疵。

　　虽然现在修复工艺越来越先进，商业修复的标准是可以达到的。但潘征仍然坚持文物修复的原则：使用可逆的材料，残件就是残件，不能因为修复而破坏文物本体。“当需要对曾修复过的文物进行再次修复时，采取可逆措施可以让它回到原始的状态，并不会对文物造成伤害。”潘征说。

　　不过他有技痒的时候，实在想要“修旧如旧”接近原貌（毕竟这也是文物修复的最高境界），他会拿一些破损的现代美术作品练手，同时尝试新材料，这个过程考验功力，也更能磨出耐性。

一件海捞龙泉瓷盘终于大体拼凑出来了。

　　 学会与文物“对话”

　　潘征说，除了文物清理，他一年也就修复不到10件文物。每当有新人来，他常挂在嘴边的一句话就是：“慢慢来，没有要急死人的事情。”

　　如今文保中心扩充到9人，其中裱褙组5人，4人负责器物修复和文物保护工作。潘征说，招人标准和当初老师说的一样，看的是“德”——要耐得住寂寞。

　　团队里年龄最小的余芝琳是“90后”，她是今年刚刚加入。“有时忙了一天，也清理不完巴掌大的一小块。”余芝琳说，“虽然工作很琐碎，但能看到文物在你手中有变化，很有成就感。”

　　“80后”的周文晖负责文物保护工作。这些修好的文物以及还没修的文物都放在库房内，她要控制库房的温度和湿度，不时检查这些器物。“和医生一样，努力做到预防大于治疗。”周文晖说。

　　或许因为常年只与文物打交道，加之工作需要十分专注，许多文物修复师性格较为内向，少言寡语。

　　“文物修复工作单调乏味，从事这行必须习惯孤独。这些年来，我慢慢学会了和文物‘对话’，想象和了解古人制作的方法、程序。”潘征说，作为凝固的记忆，文物承载的是一段段历史，修复文物也是在还原历史。